前言

　　据《中国戏曲志》统计，在全国戏曲百花园里，有370多个地方戏曲剧种。曾经名扬华东的平阳和剧，赫然名列其中。如果说，在平阳民间活跃了几个世纪的高腔、昆剧、乱弹、木偶戏等，都是外来剧种的话，那么，和剧则是货真价实、土生土长的平阳地方戏曲剧种。当数百年过去后，桑海频迁，风云时异，和剧昔日的辉煌历史，如今早已踪迹难寻。只在平阳梅溪的乡村一角，依然能看到和剧盛极一时留下的文化遗存。

　　第一章早　期

　　1.四大源头

　　据考证，和剧起源于平阳民间，最初由马灯戏、莲花戏、道士调及山头戏和合而成，除演唱村坊小曲外，也唱高腔、昆腔。

　　2.初创和合

　　《中国戏曲志·浙江卷》载：明嘉靖年间(1522—1567)，平阳人林椿(又名阿桃)首创和合班。初创时，演员多来自平阳民间马灯班，剧目是马灯班小戏，有《大补缸》《小补缸》《浪子踢球》《瞎子捉奸》《走广东》《湘子度妻》《昭君出塞》《卖布》《荡河船》《小放牛》《秋江赶船》《捉贼谋夫》《送亲行礼》《善恶报》《两世缘》等18出小戏，以村坊小调与时调为主要曲调。

　　3.改称和调

　　和合班不断吸收昆剧、高腔、乱弹等流行剧种的剧目与唱腔，武打表演则吸收平阳民间拳术套路，逐步形成了艺术特色。明末清初，和合班改称和调班(亦称胡调班)。清中叶后，和调班剧目发展到84本大戏，出现了20多个班社。

　　4.一度衰落

　　清道光年间(1821—1850)，和调班尚有净角文元以演包公戏见长。但自此时起，乱弹逐渐鼎盛，昆腔日益式微。激烈竞争中，和调班一度衰落。尤其在文元去世后，和调一落千丈。咸同年间(1851—1874)，平阳民间流传的“高昆乱弹，和调讨饭”俚语，反映了当时和调班社的艰难处境。

　　第二章全　盛

　　1.重振和调

　　清光绪年间(1875—1908)，和调艺人汇聚平阳新陡门，开设马灯班戏馆，重振和调。戏馆聘请徽州艺人徐小仙、马回川等执教，并从福建班中学习部分皮簧剧目。他们弃高昆，习皮簧，又吸收部分温州乱弹腔及滩簧调，逐渐形成了以演唱徽调为主，兼唱乱弹、滩簧的多声腔剧种。经不断吸收、移植，和调剧目渐增至300多个。其中最著名者为“七记八图”，即《牡丹记》《千帕记》《素珠记》《花镜记》《合珠记》《倭袍记》《银桃记》《日月图》《天启图》《龙虎图》《万寿图》《二皇图》《玉凤图》《玉麟图》《双狮图》。

　　和调的主要声腔是徽调，包括西皮、二簧两类；其次是滩簧，用以表现生活小戏；再次是乱弹，主要为反调乱弹；另外有少量时调。伴奏乐器分管弦乐器、打击乐器两大类。前者称“文堂”，有小京胡、笛子、板胡、二胡、滩簧二胡及唢呐、琵琶、月琴、三弦等；后者称“武堂”，以锣鼓为主，有单皮鼓、板、扁鼓、抱月、大鼓、吊钗、特大锣、脐锣、大锣、铙钹、大钹、小钹、小锣、小月锣、碰铃、汤锣等。脚色行当则合称“三堂十三脚”，具体为：①旦堂：正旦(青衣)、花旦(兼刀马旦)、老旦、小花旦(三手)、拜堂旦；②白脸堂：正生(老生)、小生(兼武生)、二路正生(老外)、二路小生(白脸)；③花脸堂：大花、二花、三花(小花)、四花(二路小花)。

　　2.盛极一时

　　马灯班戏馆学员出班后，纷纷成立新班，先后有老连昌、新连昌、老聚昌、新新连昌、老锦昌、新锦昌、红舞台、鸣舞台、老大顺、新大顺、星福连、新阳春等10多个班社。和调面貌焕然一新，在温台处三州及福鼎、福安、柘荣一带声誉雀起，盛极一时。

　　第三章衰　落

　　1.再度衰落

　　光绪年间(1875—1908)，京剧开始传入温州。民国初年，温州京剧进入全盛时期，和剧被挤往农村，再度走向衰落。

　　2.陷入绝境

　　抗战爆发后，国民政府对民间戏班严格管制，各地和调班均陷入了绝境。1939年，浙江省教育厅行文各县，规定城市演戏一律须经县政府核准方可开演，乡村一律暂停演出。和调演艺人员大多星散，甚至流落村坊卖唱度日。至1948年，新大顺和调班在丽水碧湖被强令停演，艺人只得结伴讨饭谋生。解放前夕，平阳和调班只剩下新大顺20多人(后改名胜福连)。

　　3.蕴含新生

　　伴随和调的再度衰落，是年轻一代富有潜力的新演员诞生，与专职女演员的入班。上世纪30年代起，和调女演员入班，男女合演，人物形象渐趋完整。40年代，年轻演员庄碎坤、陈美娟、陈娟弟等先后加入新明星、新大顺等和调班。他们师承前辈，苦学自强，崭露头角；他们随班流浪，备尝疾苦，渴望光明。

　　和调在衰落中蕴含着新生。

　　第四章中　兴

　　1.误入婺剧

　　解放后，浙江省开展戏曲改革，原主唱浦江乱弹、金华乱弹的金华戏改称婺剧。1951年冬，平阳县以胜福连和调班为基础整顿后，成立了平阳人民地方戏剧团。两年后，浙江婺剧实验剧团在上海交流演出获得成功，一时声名大振。平阳和调因部分剧目、唱腔与婺剧“三合班”“二合半班”相近，被误归婺剧系列，并加入了金华婺剧改进委员会。1953年下半年，平阳人民地方戏剧团改称平阳人民婺剧团。

　　2.一剧成名

　　1954年春，浙江省文化厅派剧作家金松、谭德慧专程来温，筛选出平阳人民婺剧团滩簧传统剧目《断桥》，参加省首届戏曲观摩会演。8月20日至9月14日，省首届戏曲观摩演出大会在杭州举行，全省379名演员参加演出。平阳人民婺剧团主演《断桥》的演员陈美娟荣获一等奖，陈娟弟、黄志祥获三等奖。会演后，省文化厅将《断桥》剧组留在杭州，拟安排在华东地区首届戏曲观摩演出大会上展览演出。

　　9月25日，《断桥》在上海展览演出。京剧艺术大师梅兰芳，著名戏剧活动家、剧作家田汉，以及苏联等国专家观剧后，一致向大会建议《断桥》作为正式演出剧目。大会临时研究决定，将《断桥》列入会演正式节目。

　　9月25日至11月6日，浙江代表团8个剧种在华东地区戏曲观摩演出大会上演出。平阳陈美娟获演员一等奖，陈娟弟获表演三等奖，杨锡星获荣誉奖，《断桥》剧组获优秀演出奖。颁奖后，田汉、梅兰芳、周信芳、白云生、俞振飞等大师，来到《断桥》剧组驻地看望演职员。梅先生表扬陈美娟说：“你演的《断桥》比我演的好，这(蛇)步子我不会走。”

　　1955年4至6月，全省100个民间剧团进行了登记、合并，平阳人民婺剧团登记为平阳县婺剧团。1955年底，浙江婺剧团成立，陈美娟被调入该团。次年秋，又调回平阳人民婺剧团。

　　1956年秋，平阳县婺剧团由庄碎坤、董巨春等老艺人口述和调剧目，记录传统剧目300多本，徽调、正反乱弹、时调、滩簧等曲调500多支，留下了一笔不可多得的精神财富。剧作家金松、谭德慧等为平阳县婺剧团编写整理剧本。上海戏剧学院书记杨进，副院长、名导演吴仞之及顾仲彝、孙浩然、陈绍周等教授，相继来温州视察指导。

　　3.走向巅峰

　　1957年6月，《戏剧报》刊登著名戏剧家、中山大学教授董每戡的《为一个剧种正名》与平阳县婺剧团编导杨志雄的《为温州和剧呼吁》两篇文章，正式提出了温州(平阳)和剧的剧种新名。

　　是年7月24日至8月22日，浙江省第二届戏曲观摩演出大会在杭州举行。由金松整理改编、郑绍训执笔的《双金印》剧获剧目奖，陈美娟获一等奖。同时，陈美娟、庄碎坤又获《梨花斩子》剧表演一等奖。

　　9月，省文化厅批准恢复平阳和剧名称。平阳县婺剧团改名平阳县和剧团，陈美娟先后出任副团长、团长。经过400年的风风雨雨，从和合班到和调班再到婺剧，平阳和剧终于在20世纪50年代后期，揭去婺剧薄纱，以崭新的面貌走上历史舞台。剧团中，杨岳鸣、赵关兴、杨金钗、杨娟妹、薛青弟、章小德等学员崭露头角，阵容严整。

　　1959年，平阳和剧团上调为温州地区和剧团。戏校学员章世杰、沈德恩、潘三榜等充实进来，温州和剧团与瓯剧团并驾齐驱，成为全国仅有的两大温州地方戏曲团体。

　　1960年，陈美娟出席全国文教卫生群英会。1962年，陈美娟被评为全国文化先进工作者。

　　第五章沉　寂

　　1.风风雨雨

　　文革十年，陈美娟被作为和剧权威受尽批判。文革结束后，温州地区和剧团重新演出。但地区文化部门认为该剧声腔有正反乱弹，与瓯剧声腔相似，遂将和剧团并入温州瓯剧团。1980年，通过陈美娟提出的政协提案，温州地区和剧团建制又得到恢复。

　　2.巅峰终结

　　1988年，陈美娟退休后，温州地区和剧团再次被撤销，演员并入温州瓯剧团。2007年12月19日，陈美娟走完了74岁的艺术人生。和剧的辉煌时代至此终结。

　　第六章传　承

　　1.坚守民间

　　温州地区和剧团再次被撤销后，和剧作为民间形态，在平阳的梅溪、水头两地，仍继续顽强地生存着。1978年6月，原梅溪乡组建了梅溪和剧团。80年代初，水头镇创办了民间职业和剧团。上世纪90年代，梅溪和剧团停止活动。2009年，在原梅溪乡梅里村，重新组建起了平阳县新民和剧团。

　　2.成功申遗

　　2009年6月22日，浙江省人民政府浙政发[2009]35号文件，批准省文化厅确定的第三批浙江省非物质文化遗产名录(共计246项)。平阳和剧榜上有名。平阳县新民和剧团被评为温州市非遗传承基地，平阳和剧后继有人。

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